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Cultura

“Doble vida…”

¿Qué ves cuando me ves?

La verdadera cara del tributo cuando las luces se apagan, la vida detrás del maquillaje y la pose. ¿Es el mundo del tributo lo que realmente vemos? Charly García es argentino y Freddie Mercury también puede serlo cuando la mentira es la verdad de los que viven con y sin el disfraz. No son tan extraños.

“Tengo un doble. La Xipolitakis decía que era novia mía pero era del doble. Él labura de eso” dice Charly García tirado sobre el diván del living del estudio de TVR en algún día del 2013 tras ver un segmento del programa donde lo comparaban con Alberto Sileoni quien fuera Ministro de Educación durante el segundo mandato kircherista. Y sí, son parecidos. Pero García se refiere a su otro doble, el que viene “doblándolo profesionalmente” desde hace poco más de treinta años. “Hace shows, se levanta minas. Hace de mí”, sentencia el músico entre risas. “Hacer de” suena más complejo de lo que se parece, más allá de lo que podría ser un juego temporal, el ser parecido a alguien tan popular te puede llevar a atravesar experiencias inimaginables. Es el caso de Néstor Mícol, actor independiente que a sus 18 años tras el paso por la colimba decidió teñirse el bigote como su ídolo, el mismo que acompañaba a Nito Mestre en Sui Generis. “Es un orgullo día tras día que empezó como un juego”, dice Mícol consultado por Observador Urbano: “empecé como fanático y sin darme cuenta me convertí en su doble, recorriendo Argentina e incluso países limítrofes porque él es el más grande del rock nacional”. Algo que empezó como un juego de reuniones con amigos lo llevó en el verano del 88 a un karaoke en Villa Gesell, según recuerda Néstor: “fue mi primera vez sobre un escenario imitándolo. A todo el público le gustó, al dueño del bar le gustó y ahí empezó todo. Por la calle todo el mundo empezó a decirme ‘Charly'”. Pero la experiencia fuerte no sólo comenzó ahí.

En 1984 Los Twist presentaron de manera oficial su segundo disco “Cachetazo al vicio” en el Estadio Obras. Allí, entre los invitados, estuvo Charly presenciando el show. Entre la marea del público apareció Néstor que logró atravesar la valla y llegar a zona de camarines. Era el post show, gente entraba y salía por esa puerta. Hasta que una ranura liberada le permitió saber que el mismísimo García se encontraba ahí distendido con unas muchachas. Y se mandó: “le dije ‘¡Carlitos!’, se dio vuelta y me dijo sonriendo ‘eh, ¡¿qué hacés cachingui?!’. Nos dimos un abrazo, caminamos hacia el estacionamiento del estadio mientras me ultimaba detalles de Piano Bar, que aún no había salido. Me habló como si nos conociéramos de toda la vida”. El bigote bicolor ya estaba presente en Mícol y, claro, el parecido físico le generó esa rara atracción a Charly. “Iba siempre a sus shows, lo veía siempre en primera fila. Él me miraba medio raro al principio. Había una relación entre yo desde la platea y él” recuerda. Y así, los encuentros fueron haciéndose cada vez más espontáneos. En la presentación de La Hija De La Lágrima en el Teatro Ópera, pleno 1995, Néstor estaba sentado en la fila 2. Charly desde el escenario lo reconoció y lo hizo subir para la canción ‘Chiquilín’; “antes de tocarla le dijo a la gente que yo era el bebé del que habla en esa canción. Me quedé su lado durante toda la canción.” Otra anécdota nos lleva a Tigre, en otro show donde antes del comienzo del recital el Zorrito Von Quintiero se le acerca a Néstor y le propone subir al escenario antes que Charly para amenizar la espera. “Sí, claro, cómo le iba a decir que no. Fue una experiencia loca estar ahí con ellos”.

Foto archivo de Micol – Charly y Néstor en el Hall del Teatro Gran Rex

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Mícol pasó así a convertirse en una especie de comodín que los seguidores de García podían, o no, encontrarse en cada encuentro en vivo con el astro. Ya era conocido en el ambiente y, a su vez, se acentuaba su trabajo como doble en boliches y/o eventos privados. “En un momento hasta tuve su teléfono personal y lo llamaba para saludarlo en las navidades. El trato era normal porque en esos momentos se me iba todo eso del ídolo y lo encaraba como a uno más. Él, como el Diego, es de esas personas que tienen una energía única, intensa. Entonces no daba ponerme en el rol de fanático pesado cuando lo saludaba en persona o por teléfono. Charly se da cuenta de eso y si le caes mal no te da bola.” De todas maneras, la auténtica consagración de Mícol llegó cuando le llegó una particular convocatoria de trabajo. “Me llamaron para filmar el clip de ‘Deberías Saber Por Qué’ en lo que fue el regreso de García tras la rehabilitación que tuvo con Palito Ortega. Fue gracioso porque yo andaba haciendo trámites en mi barrio y me suena el teléfono. Eran de la agencia de actores para decirme ‘tenes un trabajo con Charly’, yo pensé que se habían confundido porque por esos meses yo venía trabajando con el doble de Fito Páez y les dije ‘pero ya estás hablando con el que hace de Charly, llamalo a Fito’ y me dijeron ‘no, no. El trabajo es CON Charly (risas)” El video, que en YouTube cuenta con casi dos millones de reproducciones, lo muestra en acción en una escena subido a una moto de policía de tránsito, donde Charly persigue a un auto y lo hace frenar para hacerle una multa.

“Somos los chinos de la música: copiamos con otra calidad a lo original pero nos sale igual. Hay mucho talento para hacerlo…” el que habla ahora es Jorge Busetto, médico cardiólogo oriundo de la ciudad de La Plata y también de bigote, pero no bicolor. Encarna hace más de veinte años a Freddie Mercury en la banda tributo Doctor Queen, una de las tantas que existen en el mundo gracias al legado musical de Queen. Jorge le aclara al Observador Urbano que quizás no sonará bien lo que piensa pero que “ninguno de los artistas que tenemos es internacionalmente conocido. En España a Charly casi ni lo conocen y es un poco porque siempre estamos amarrados al pasado; entonces un artista te dura 50 años acá y no nos renovamos. Sin embargo tenemos el talento por que si vos podes hacer un excelente tributo a una banda de la talla de Queen, que a la gente le guste y que te lleven de gira por el mundo, ¿por qué no tenemos ése tipo de artistas?” Tras el éxito que trajo aparejado la proyección de la película Bohemian Rhapsody -aumentaron un 120% las reproducciones en las plataformas de streaming- mucha gente optó por volver a pegarle una escuchada a la banda de Freddie con el sentimiento de querer ver/oírlo en vivo. Aunque sea una vez más. Y allí se encuentran el doctor Busetto con su banda, preparados para darlo todo. Desde lo estético – disfraces que simulan muy bien las diversas épocas de la banda- a lo conceptual: un recorrido por gran parte de la discografía de la banda y también parte solista de Mercury. Pero hay que hacerlo bien. “Hoy Queen es un gran negocio, cualquiera se pone un bigote y la gente le aplaude” reniega Jorge comparando un poco su presente con el de otros que están en lo mismo; “la película fue un boom que ayudó a eso pero se confunden los tantos. Hay que ponerle profesionalismo al asunto, no es algo sencillo”.

Foto Archivo de Busetto – Doctor Queen en Colombia

A diferencia de Mícol, y por razones más obvias, Jorge no llegó a conocer en persona a Freddie: “No lo vi en su primera visita al país con la banda. Pero sí fui a verlos con Paul Rodgers en el 2008. No era Queen sin él pero me gustó más que lo que hacen ahora con Adam Lambert. La verdad, tener aunque sea la presencia de alguien que se parece, canta y lo emula es mucho más digno que meter a un tipo que nada que ver. Pasó con INXS y no ha funcionado. Cuando la personalidad es muy fuerte, no funciona” reconoce el médico. Actualmente abocado a sus dos pasiones -atiende pacientes en su consultorio cuando puede y después ensaya con la banda antes de salir de gira-, Busetto reconoce que “a Freddie le debo todo: pude viajar, conocer gente, formar una banda de amigos con la que nos apoyamos en todo. Pero sobretodo me ha dado la posibilidad de ser un artista. Nunca me imaginé terminar cantando sobre un escenario para miles de personas y él me prestó su publico. Si la gente me aplaude o me pide fotos es por cantar temas de él.” Diferenciar al ídolo imitado con el imitador es la clave a tener presente para aquellos que vayan a tomarlo como una forma de vida. En el caso del doble de Charly, Mícol aclara siempre que no es García; “algunos escuchan y otros no: vienen temblando pensando que soy él. Les explico pero me siguen mirando a los ojos y me dicen que tienen mis discos, etc. En lo que duran mis show sí me convierto en Charly pero después soy Néstor, solo que la gente me sigue viendo parecido y me pide fotos” acota el actor del bigote bicolor que alguna vez tuvo que aclararle a la prensa que Vicky Xipolitakis no era la pareja del astro argentino. Lo que sí, “cuando Charly habla de un doble, habla de mí”.

Por Pablo Choke Torramorell

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Cultura

Normas y autoridad en Joseph Raz: las razones excluyentes

El filósofo israelí Joseph Raz, especialista en derecho, ética y política, en su obra “Razón Práctica y Normas” (Raz J. (1991); Razón Práctica y Normas; Centro de Estudios Constitucionales; España, Madrid) sitúa su estudio dentro del campo de la filosofía práctica o de la razón práctica. Esta filosofía incluye en su abordaje, por un lado, una parte sustantiva o evaluativa, que indica qué valores se deben seguir, qué razones deben guiar la conducta, qué normas son obligatorias, etc. Por otro lado, una parte formal o conceptual que contribuye a la clarificación lógica de los conceptos como valor, razones para la acción o norma, y a la especificación de la naturaleza de las reglas de inferencia que gobiernan el razonamiento práctico; aquel razonamiento a través del cual se determinan las acciones a realizar (Cfr. Esquivel J. (1976); Comentarios a Razón Práctica y Normas de Raz J.; Diánoia, vol. 22, no. 22; México; pp. 224). Con base en esto, es posible especificar que el estudio de Raz aborda lo formal o conceptual de la filosofía práctica. Brindando especial interés, como indica el título de la obra, a la relación de los conceptos de razón práctica y normas.

Ahora bien, el presente artículo se enfoca en los conceptos de norma y de autoridad que propone Raz en la obra citada anteriormente, así como de la relación entre ambos. Esto con la intención, en un primer momento, de identificar y elucidar el sentido que Raz asigna a cada concepto; y, en un segundo momento, aquello que permite, según el autor, que dichos conceptos se relacionen.

Para comenzar, con respecto al sentido que Raz trata a cada concepto, se debe señalar que este afirma que la norma de mandato debe ser entendida como una razón excluyente:

Al tratar de explicar la naturaleza de las normas de mandato, he sugerido que éstas han de entenderse como razones excluyentes. (Raz J.; Razón Práctica y Normas; pp. 70)

Esto significa que la norma de mandato, de manera general, consiste en una razón para la acción, es decir, un motivo por el cual el sujeto realiza determinada conducta. Al identificar este sentido general del concepto de norma, se puede seguir profundizando en este e indicar que Raz clasifica a la razón para la acción en dos tipos: las de primer y segundo orden (Cfr. ídem. pp. 40-41). Por razones de primer orden entiende las consideraciones personales para actuar, como deseo, preferencias, intereses etc. (Cfr. ídem. 42-43). Las de segundo orden, considera que son toda razón para actuar o para abstenerse de actuar por una razón; por lo que son excluyentes, autoritativas y legales, al mismo tiempo que son dadas por una autoridad como directrices de conducta con el fin de que sean cumplidas (Cfr. ídem. pp. 44-46).

De este modo, se tiene un sentido más específico sobre lo que quiere afirmar Raz al referirse a las normas de mandato como razones excluyentes. Ya que, se puede decir que al ser excluyentes son razones para la acción de segundo orden, esto es, la combinación del acto que el sujeto se comprometió a llevar a cabo, o el ordenado por la regla, y una razón para no actuar por otras razones. Como bien menciona Joseph Raz:

Una razón de segundo orden es toda razón para actuar por una razón o para abstenerse de actuar por una razón. Una razón excluyente es una razón de segundo orden para abstenerse de actuar por alguna razón (ídem. pp.44).

En función a esto, se puede inferir que el sentido que Raz postula del concepto de norma de mandato radica en el de razón excluyente, dado que este le permite explicar que la norma de mandato es la conjunción del acto a realizar por una orden y una razón para abstenerse de actuar por otras razones.

Ya identificado el sentido de norma de mandato, se puede proceder al de autoridad. Raz es claro al referirse a esta, afirma:

Las normas dictadas por una autoridad son otro tipo importante de normas. Su análisis es parte integrante de la explicación de la naturaleza de la autoridad, al menos de la autoridad práctica (que ha de distinguirse de la autoridad teórica, del tipo de una autoridad científica). (ídem. pp. 71)

Como es posible observar, Raz hace una distinción entre autoridad teórica y práctica. En la literatura de ciencias políticas una autoridad teórica da razones para pensar de una determinada manera o creer en la verdad de una proposición; en cambio, seguir a una autoridad práctica ofrece razones acerca de cómo actuar (Cfr. Toscano M. (2018); Autoridad y razones para la acción: dos problemas; Revista de Estudios Políticos, 179, pp. 45). Es en la autoridad de carácter práctico sobre la que el autor centra su estudio, siendo concreto y conciso cuando se refiere a su sentido:

Considerar que una persona posee autoridad es considerar al menos a algunas de sus órdenes u otras expresiones de sus opiniones sobre lo que debe hacerse (por ejemplo, su consejo) como instrucciones autoritativas y, por consiguiente, como razones excluyentes. (ídem. pp. 71)

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De manera que el sentido del concepto de autoridad que propone Raz es práctico, esto significa que la autoridad da razones sobre lo que deben hacer los sujetos. Pero no sólo esto, sino que para que se considere autoridad, sus mandatos, órdenes o instrucciones autoritativas deben ser estimadas como razones excluyentes, es decir, como razones para abstenerse de actuar por otras razones o lo que es lo mismo normas de mandato.

Ahora, en función del sentido de norma de mandato como razón excluyente y el de autoridad como práctica, se puede indicar que aquello que relaciona ambos conceptos es el de razón excluyente. Puesto que, el concepto de razón excluyente permite identificar el sentido práctico de las normas de mandato, como lo que requiere la realización de una acción por una razón, en abstención de otras acciones por otras razones. Al mismo tiempo que justifica el carácter práctico de la autoridad que emite las normas de mandato. Esto quiere decir que, para que la autoridad sea considerada tal tiene que ofrecer razones autoritativas, razones de segundo orden, que desplacen otras razones que hubiesen sido relevantes y suficientes para justificar un cierto tipo de acción en ausencia de la directiva. En consecuencia, la relación entre las normas de mandato y de la autoridad es directamente proporcional, ya que, la autoridad mientras más normas dicte sobre lo que debe hacerse, más será reconocida como tal.

De esta manera, se tiene que el concepto de razón excluyente es una noción central en el estudio formal del razonamiento práctico que lleva a cabo Joseph Raz en la obra en cuestión. Ya que permite identificar el sentido de norma de mandato, como una razón de acción de segundo orden. Del mismo modo que permite justificar el carácter práctico de la autoridad y relacionar, de forma directamente proporcional, a estos conceptos.

Por último, es conveniente mencionar que este artículo no agota el estudio realizado por Raz sobre estos conceptos, se podría considerar una introducción a los mismos. Por lo que, para una mayor profundización, se recomienda la lectura de la obra, en especial del capítulo 2 y el postscriptum a la segunda edición.

Por Bruno Ponferrada —– 15/08/21

Fuentes:

Esquivel J. (1976); Comentarios a Razón Práctica y Normas de Raz J.; Diánoia, vol. 22, no. 22; México. Recuperado de: http://dianoia.filosoficas.unam.mx/index.php/dianoia/article/view/959

Raz J. (1991); Razón Práctica y Normas; Centro de Estudios Constitucionales; España, Madrid.

Toscano M. (2018); Autoridad y razones para la acción: dos problemas; Revista de Estudios Políticos, 179, 43-67. Recuperado de: https://recyt.fecyt.es/index.php/RevEsPol/article/view/63987

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Cultura

Humberto Maturana y su concepto de “amor biológico”

El reconocido Dr. en biología de nacionalidad chilena Humberto Maturana, falleció a principios del 2021 a la edad de 92 años. Aunque su disciplina principal fue la biología, su trabajo intelectual, abordó campos disciplinarios diversos: política, psicología, educación, epistemología y filosofía.

Entre sus principales aportes se puede nombrar el primer registro de una célula direccional de un órgano sensorial. Trabajo que realizó junto con Jerome Lettvin, científico investigador y profesor del Instituto Tecnológico de Massachusetts, y por el que fue nominado al Premio Nobel de Medicina y Fisiología en 1966, aunque no obtuvo dicha distinción. Asimismo, se puede indicar el concepto de “autopoiesis” que desarrolló en 1970 junto con su alumno, el destacado biólogo Francisco Varela (Cfr. Ortiz, A. (2017); El pensamiento filosófico de Humberto Maturana: La autopoiesis como fundamento de la ciencia; Revista Espacios; Vol. 38 (No 46); pp. 4). Por este concepto, teniendo en cuenta la significación etimológica de las palabras griegas autos (sí mismo) y poein (producir o crear), Maturana pretendía explicar que los seres vivos son sistemas complejos que se configuran como unidad holística organizada con su propio accionar. En este proceso autoconfigurativo se crean y se producen a sí mismos, por cuanto el ser vivo, o sea el sistema complejo, es el resultado de la acción sistémica autopoiética (Cfr. Maturana, H. & Pörksen, B. (2010); Del ser al hacer. Los orígenes de la biología del conocer; Granica, Buenos Aires; pp. 114).

Además de estos importantes aportes, Humberto Maturana llevó a cabo otros, que si bien eran de carácter interdisciplinario, la base conceptual de abordaje era la biología. Entre estos se puede destacar los conceptos e ideas que presentó en las charlas dictadas en el Centro de Estudios del Desarrollo (CED), en el curso de 1988 en Chile. Las que en 1990 fueron publicadas bajo el título: “Emociones y Lenguaje en Educación y Política” (Maturana H. (1991); Emociones y Lenguaje en Educación y Política; Ed. Hachette; 4a ed.; Chile, Santiago). En específico, lo que Maturana expone es un programa o proyecto ético fundamentado en los conceptos de lenguaje, emoción, objetividad, amor y conspiración, aplicado a los campos de la Educación y Política (Cfr. ídem. pp. 92).

Al tomar como tema central el concepto de “amor” que trabaja Maturana en esta conferencia, es necesario elucidar, en primer lugar, lo que él entiende por “emoción”. Dado que esta noción brinda el soporte biológico-conceptual a partir del cual desarrollará el concepto en cuestión.

Ahora bien, el Dr. Maturana señala que la emoción no es un sentimiento, sino una disposición biológica-corporal-dinámica que define los distintos dominios en que se mueve el sujeto. Cuando uno cambia de emoción cambia de dominio de acción; la emoción es el sustrato del comportamiento y premisa fundamental de todo sistema racional. No es la razón la que lleva a la acción sino la emoción. Más en detalle, él menciona:

Biológicamente, las emociones son disposiciones corporales que determinan o especifican dominios de acciones”. (Ídem; pp. 15)

Asimismo, indica que la emoción que hace posible la convivencia es el amor que constituye el dominio de acciones en que las interacciones recurrentes con otro hacen al otro un legítimo otro en la convivencia.

El amor es la emoción que constituye las acciones de aceptar al otro como un legítimo otro en la convivencia; por lo tanto, amar es abrir un espacio de interacciones recurrentes con otro en el que su presencia es legítima sin exigencias”. (Ídem; pp. 61-62)

Las interacciones recurrentes en el amor amplían y establecen la convivencia, por el contrario las interacciones recurrentes en la agresión interfieren y rompen esta convivencia.

De manera que el amor es un fenómeno biológico básico y cotidiano, constitutivo de la vida humana y fundamento de lo social, ya que sin aceptación del otro en la convivencia no hay fenómeno social. Por ello, para Maturana el amor es la emoción central en la historia evolutiva humana desde sus comienzos, puesto que toda ella acontece como una historia en la que la conservación de un modo de vida en el que el amor, la aceptación del otro como un legítimo otro en la convivencia, es una condición indispensable para el desarrollo físico, conductual, psíquico, social y espiritual normal del niño, así como para la conservación de la salud física, conductual, psíquica, social y espiritual del adulto (Cfr. ídem. pp. 23).

No obstante, el biólogo chileno considera que los seres humanos inventan discursos racionales y niegan el amor, por lo que hacen posible la negación del otro. Para Maturana, esto acontece como un fenómeno cultural que desvaloriza a lo emocional e impide al sujeto percibir el entrelazamiento cotidiano entre la razón y la emoción que constituye el vivir humano.

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Yo digo que los fenómenos sociales tienen que ver con la biología, y que la aceptación del otro no es un fenómeno cultural. Más aún, mantengo que lo cultural, en lo social, tiene que ver con la acotación o restricción de la aceptación del otro. Es en la justificación racional de los modos de convivencia donde inventamos discursos o desarrollamos argumentos que justifican la negación del otro”. (Ídem; pp. 65)

Esto significa que el fenómeno cultural estriba en la justificación racional de lo social, por lo que la razón prima por sobre la emoción impidiendo la aceptación y el reconocimiento del otro como un legítimo otro que merece respeto. En cambio, el fenómeno social, afirma Maturana, surge de lo espontáneo de la biología humana, que consiste en estar abierta a la aceptación del otro en la convivencia; dado que resulta que el ser humano es un mamífero, y como tal, es un animal que vive en la emoción. Las emociones no son oscurecimientos del entendimiento, no son restricciones de la razón; las emociones son dinámicas corporales que especifican sus dominios de acción en que el ser humano se mueve. Un cambio de emoción implica un cambio de dominio de acción. Nada ocurre, nada se hace que no esté definido como una acción de una emoción que la hace posible (Cfr. Ídem. pp. 23).

De esta manera, para el Dr. Maturana las emociones brindan el ámbito dentro del cual las personas se relacionan, y en el que se irá generando el reconocimiento del otro como un legítimo otro; siendo el amor el fenómeno biológico emocional que permite aceptar al otro en una relación de reciprocidad emocional de convivencia, dando lugar al fenómeno social.

Por último, se considera importante afirmar que se puede estar de acuerdo o disentir con la propuesta que ha presentado Humberto Maturana entorno a estos conceptos, puesto que se puede argüir que no profundiza en los aspectos psicológicos de la emoción o que deja de lado la consideración metafísica del amor. Sin embargo, esto no quita reconocer el valor epistémico del aporte que realiza desde la biología al campo de lo político-social y la educación.

Por Bruno Ponferrada – Profesor de Filosofía – Técnico en Recursos Humanos

Fuentes:

Maturana H. (1991); Emociones y Lenguaje en Educación y Política; Ed. Hachette; 4a ed.; Chile, Santiago.

Maturana, H. & Pörksen, B. (2010); Del ser al hacer. Los orígenes de la biología del conocer; Buenos Aires: Granica.

Ortiz, A. (2017); El pensamiento filosófico de Humberto Maturana: La autopoiesis como fundamento de la ciencia; Revista Espacios; Vol. 38 (No 46); Recuperado de: https://www.revistaespacios.com/a17v38n46/a17v38n46p31.pdf

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Friedrich Nietzsche: lo apolíneo y lo dionisíaco como fuerzas que moldean la vida

Con base en la obra “El nacimiento de la tragedia”, se puede afirmar que Friedrich Nietzsche categoriza lo apolíneo y lo dionisiaco del siguiente modo:

Con sus dos divinidades artísticas, Apolo y Dionisio, se enlaza nuestro conocimiento de que en el mundo griego subsiste una antítesis enorme, en cuanto a origen y metas, entre el arte del escultor, arte apolíneo, y el arte no-escultórico de la música, que es el arte de Dionisio: esos dos instintos tan diferentes marchan uno al lado de otro, casi siempre en abierta discordia entre sí y excitándose mutuamente a dar a luz frutos nuevos y cada vez más vigorosos (…) (Nietzsche F. (2012); El Nacimiento de la tragedia; Madrid; pp. 41).

Se puede observar que Nietzsche se refiere a lo apolíneo y dionisiaco como dos “instintos” (trieb), fuerzas, que él halla en la tragedia griega, pero que también encuentra en las diversas manifestaciones del arte.

Para él la cultura helénica, que tradicionalmente se la considera apolínea, es trágica por antonomasia, porque surge de la interacción antitética entre la fuerza apolínea y dionisiaca, entre la mesura y la desmesura; entendiendo ésta interacción antitética, no al estilo hegeliano de superación sintética de la negación de la afirmación, sino que ambos instintos o fuerzas se niegan mutuamente. Son negaciones que se hallan en constante tensión ontológica, la cual tiende hacia el equilibrio de ambas fuerzas y dinamiza, excita, la realidad poniendo de manifiesto el carácter trágico de ésta. Con tensión ontológica, se hace referencia a la constante destrucción de las apariencias apolíneas individuales por lo horrendo de la existencia, para volver, luego, a reconstruirse en el Uno primordial, exigiendo de ésta manera una constante mutación creadora

Más en detalle, lo apolíneo, por el dios Apolo, encarna la bella apariencia. Por su lado lo dionisiaco, por el dios Dionisio, encarna el sufrimiento extremo de ser despedazado. El primero hijo de Zeus y de Leto, es dios de la ley y de las artes. El segundo, hijo de Zeus y de Sémele, es dios del vino y de la disonancia. Teniendo en cuenta esto, para que sea posible la vida, la realidad trágica en la que ésta se expresa exige una ilusión magnífica que extienda un velo de belleza sobre el padecimiento. Esto significa que, aunque ambos dioses se presentan como encarnaciones de fuerzas antagónicas, resultan complementarios.

Apolo que designa el principio de individuación del mundo placentero de la bella apariencia, genera las formas por medio de las cuales los griegos se salvan del sentido trágico de la vida. Dionisio que expresa la anulación de éste principio, ya que, como se mencionó en líneas anteriores, encarna el sufrimiento de ser despedazado, destrozado en partes, también expresa, sin embargo, la tendencia a reintegrarse que resulta de dicha aniquilación de lo individual. En este sentido, el ser aniquilado, despedazado, morir, no es desaparecer, sino sumergirse en el origen, en el Uno primordial, que produce nueva vida. Asumir éste pasaje constante, éste eterno retorno, es pensar trágicamente; es entender que todo lo que nace se dispone a un ocaso doloroso. Como bien señala Elena Oliveras:

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Hay un consuelo metafísico porque nosotros somos, por breves instantes, el Ser Primordial y podemos sentir su indómito placer de existir. (Oliveras, E. (2007); Estética. La cuestión del arte; Ed. EMECE. Bs. As. pp. 245)

De forma que, a partir de lo expuesto, se puede indicar que Nietzsche considera lo apolíneo y lo dionisiaco como dos fuerzas ontológicas en tensión que fundan el acontecer trágico de la vida, en la cual los hombres no son sólo espectadores, sino, también, protagonistas que se despedazan y vuelven a reconstruirse en un ciclo de eterno retorno; manifestando, de éste modo, que en lo profundo de la existencia trágica la vida se presenta indestructible, poderosa, tan poderosa como los sátiros del coro que viven inextinguiblemente.

Por Bruno Ponferrada – Profesor de Filosofía—- 01/07/21

Fuentes: Nietzsche, F. (2012); “El nacimiento de la tragedia”; Ed. Alianza; Madrid – Oliveras, E. (2007); Estética. “La cuestión del arte”; Ed. EMECE; Bs. As.

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